广罗汉书　通史静观　云鹤永年　张平生作

   认识张平生同志和张平生书法，缘于他为范昌德著《风流短信三六九》一书题写书名。他那带有浓厚“二爨”风格的楷书字，让我记住了他。

　　平生同志在甘肃日报社工作多年，他做过新闻编采、搞过报纸经营，是个多面手。他抓住业余时间，刻苦研习书法，在书法学习和实践上，取得了显著的成绩。他的书法已多次参展并获奖，被入编多本专业画册，为甘肃书法艺术事业争得了一份荣誉。近年来，他的书法作品参加了“守望敦煌·甘肃书法晋京展”，首届、第二届中国西部书法篆刻展，中国书坛新人作品展，中国书法兰亭奖“尧山杯”新人作品展等重要展览。多幅作品被有关纪念馆、书画院等收藏。作品入编大型专业画册《中国书法家作品选集》珍藏卷、《中国当代书画名家妙墨集锦》、《中国当代书画名家名作选萃》、《新中国书法家选集》（1949—2009）等，并以较高的艺术水准与独特的艺术价值，被有关机构授予“中国书法学术奖”、“当代书画百强”、“当代优秀书法艺术家”等称号。他注重书法文化艺术的对外交流，他的书法作品应邀参加了日本东京“世界华人艺术精品大展”，并荣获“金樱花奖”。他十分关心社会公益事业，多次为有关方面书写书法和赠送作品。四川汶川大地震之后，他立即通过当地书法家协会和艺术馆，捐赠作品参加赈灾义卖。

　　我对书法，没有做专门研究，但欣赏平生的书法新作，其古朴奇拙、凝重浑厚的书法墨迹，确有赏心悦目之感。平生出生于甘肃省清水县，这里世代崇尚翰墨丹青，古朴遗风使他从小就迷恋上临帖习字。兴趣是最好的老师，平生钟情翰墨，对书法艺术有着“衣带渐宽终不悔”的虔诚，所以他才能近30年临池不辍，孜孜以求。我看过介绍他书法的一些文字，知道他对《龙门二十品》、《张迁碑》等朝夕研习，对汉隶、魏晋碑刻尤其是《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》（简称“二爨”）下过一番苦功夫。归纳起来，我以为张平生的书法具有这样三个特点：一是追摹涵养古朴雄浑气象。大西北旷野逆风，蒙养了他笃诚刚毅的性格气质，他更以惊人的毅力和敏锐的艺术感悟力，晨暮苦练，超越自我，从而涵养出一种不激不厉的情雅正大之气，形成了朴茂厚重、风骨遒劲的自家风貌。二是追求和塑造雅秀活泼之气。秀者，书体秀拙，犹如山花竟放，各呈姿色，令人愉悦；雅者，取法多维，用笔雅健，好似老手太极，一招一式，收放有度，不脱泥带水；活泼者，线条遒婉，洒脱利落，并将北碑刻石的方笔掺入，既增加了线条的力感，亦夯实了线条的厚度。三是尝试大胆创新的勇气。创新是要掘开千百年深厚积淀，要突破历朝累代形成的固有范式。创新不仅需要勇气，更要有独到的眼光。对待传统的态度和方法，会直接影响到书家风格的形成与发展。面对历史遗存，怎么来汲取？是全盘不加选择地照搬？还是有了很大的存储之后，再来考虑自己风格的构建？还是采用边吸收边建树自己的风格？这是一个起始阶段即应解决的问题。好多人都在追求水到渠成，缺乏自我主体意识的创造，造成无法弥补的缺憾。平生在学书过程中明智地选择了后者。他从传统中汲取足够多的营养，但他不会背负过多无用的东西，而是把有用的材料直接运用到创作载体上，并不忘及时汲取现代书法创作的新意识和时代特色。他更善于从新的作品中汲取有用的成分，不断营养自己的创作思维和眼界。他在广泛涉猎汉魏碑帖的基础上，将突破点放在了隶楷之变重要阶段的东晋名碑——“二爨”上。经过一番磨砺之后，结体和笔法都发生了飞跃地变化，写出了自己的精神风貌，活化了“二爨”在当代的创作形态，得到了书界的普遍赞誉。

　　张平生同志是个善于思考的人，他的学书之路和他在“爨体”书法上的创新，足以证明这一点。随着他书法功力的长进和深入思考，“爨体”在他的笔下不断裂化，逐步形成一个“爨体”的风格系列来，而各种书写之间保留了明显的区别，这种创新应当是需要充沛的天赋来支撑的。“建筑材料是随处存在的，而奇特的建筑不是随处可见的。”他对自己前行的路子看得很清楚，他以“爨体”书风为基调，适当加大楷书的成分，端严中透出灵动，凝重中漫溢出童趣，两种不同的审美冲突通过笔锋化合在一起，显得自然天成。这不仅仅靠锋颖的轻灵，更靠了心灵的纯真，笔道的舒张，结体的流动，如山泉般汩汩倾泻出来，予人以清爽雅宜的感受。书法之难，难在有独立思考的书法，因为没有一条成功的新路供我们因循，走过的不仅仅是荆棘，更多的是悬崖陡壁，一不小心，艺术生命就会完结。大胆和谨慎是探索的双足，张平生的可贵之处正是体现在忘我的前进中，把后一种路子作为主线来攀登，一定会达到一种超前的高度。

　　2007年8月5日《人民日报》美术版以《流露于笔端的心路轨迹》为题，详细评价和推介了张平生的书法艺术。此后，国内多家报刊都对他的“二爨”书法艺术进行了专题报道，产生了广泛的社会影响。现在，张平生的名字已经同“二爨”书法紧紧联在一起了。