□吴国平

【艺术家简介】

    刘树人 1953年10月生，江苏省扬州市人。现为中国书法家协会会员，江苏省书法家协会会员，中国楹联学会会员，中华诗词学会会员。南京军区美术书法研究院艺委会委员，上海贤城书画研究院院长。

    作品多次参加诸如全国首届楹联展、第六届中青展、第20届中日自作诗书法交流展、全军中国书协会员优秀作品展、江苏“林散之奖”书法三年展、上海书法晋京展、西泠印社首届楹联展、《书法》2010年度等全国“百强榜”等全国、全军重要展览。 《书法》、《书与画》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》等多家书法专业刊物，以及《解放军报》、《解放军画报》、南京电视台、上海电视台等曾作专题介绍。发表关于书法艺术的文章数万字。出版《刘树人书法集·自撰楹联卷》、《金声石韵·刘树人书法作品集》、《当代最具潜力书法家·刘树人》、《书法入门十八法·张黑女墓志》。曾在南京、上海分别举办书法联展。

    当今书坛之热闹，如同一场运动。这恐怕是许多局外人难以理解的。书坛虽然热闹，但在各种展事里，面貌的雷同或类型化却成为一个令人担忧的问题。可以将其看作是一个时代的集体审美趋同，但却无法掩盖其多样性的缺失和以个性化为重要标志的现代精神理解的偏差。

    如此，放在这个格局之下，刘树人的字就显得可贵了。他没有跟风，没有趋时媚俗，淹没在这场“运动”的漩涡之中；他在坚守着自己，向我们贡献了自己独立的书写样式，并以此来彰显一种原创精神。

    许多年前我认识刘树人时，他的字明显走的是“二王”一路，尤其是对“米字”有更深的涉入，看得出，对《蜀素》、《苕溪》等帖下过不少功夫。他的楷书曾取法于唐楷，现在你看他的字，仍有许多颜、柳的影子，比如结构、用笔、形态和内在的骨力劲道等等。这很好，我个人特别主张学书从“二王”入手，然后再去摆脱，以求新变。刘树人走的就是这个路子。他后来对魏碑和汉隶产生了浓厚的兴趣，尤喜 《石门颂》、《石门铭》、《好大王》等，在北朝墓志和造像中也汲取了许多营养。近十余年来，他又在金文上投入不少精力，对《散氏盘》、《毛公鼎》等皆有较深的研习。与此同时，他还时有学书的心得文章面世，反映了他在“精研字理”上作了深入的思考。从他喜欢和学习的东西看，在深层里，都比较浑厚和质朴；都有着恣肆的意态，在不经意中透露出萧散虚和的气象；都有一种高古的意趣，这些大多是在文字形成发展中，处在某一阶段转换过程中的东西，在成熟和不成熟之间，恰有一种难得的天真和生趣。这是很动人的，是一种天地共设、多种因素自然造化的结果，它游离于经典的模式和森严的法度之外，类似于天籁。

    所以，刘树人的字有非常明显的特征，那就是古拙、浑穆、敦厚、圆润和简净。走的是以碑为主、碑帖结合的路子，追求的是一种大朴的境界和大美的气象。现在书坛写碑的很多，有的流于霸悍，开张有余而内在的劲道不足，或者写得表面化，只注意形，而缺乏内蕴，不经看。而刘树人则不然，在他的字里，我们看到了一种雄强的气概，也看到了儒雅的风度；看到了性格的表现，也看到了理性的思考；看到了对传统的忠实承继，又看了陌生化的东西。

    从这个意义上说，刘树人的字，本质上追求的是返朴归真。但这是一个很艰难的过程。首先他必须打破一些东西，从那些既定的普遍的价值体系里跳出来，或者说，站在更宽泛的视角或历史的高度审视当代书法；其次，必须拿出更多的时间来研习那些他喜欢的古典作品，条分缕析，细致入微地体味，除了反复锤炼手上功夫、找出书写的风格特征之外，更重要的是感觉其中鲜活的情态，那种古人心理作用下的微妙变化。当然，要更多地走进去，还必须广泛涉猎当时的文化背景，对文字学有深入的研究等。这是一个漫长的、相对于那些现买现卖、急功近利的做法来说非常吃力不讨好的过程。但他却从中找到并享受了极大的乐趣，难能可贵。

    刘树人是一个具有学者风范的书家。长期以来，他对古典诗词、特别是楹联的创作表现出极大的兴趣，也取得了相当的成果。比如他在学习金文时，就制作了几十副具有现代意义的集字联，把古文字活学活用，使商彝周鼎的神韵注入现代气息。他看上去儒雅有致，但内心却潜藏着一种军人的豪放和大气，这从他书法和对联的字里行间不难看出。用这种气度加入书法创作，无疑会让他获得许多的感觉，久而久之，不仅丰厚了底蕴，也形成了一道独特的景观。

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