周玉柳

   山水之美，养育奇秀之人。傅江宁，一位典型的湘中人，固守着中华古典书艺的本色，默默耕耘着那一方眷恋的领地——书法，澄心思运，纵心奔放，卓然有成。

　 品赏傅江宁的书法作品，觉得他在蘸墨挥毫时脸上带着凝重庄严的神态，像是在严肃认真地构思，追求某种意境似的。落笔之后，显现出雄拔气象。这种境界、这种气韵符合古人对书写心境的描绘。“字有态度，心之辅也；心悟非心，合于妙也。且如铸铜为镜，非匠者之明；假笔转心，非毫端之妙。必在澄心运思至微至妙之间，神应思彻。”（虞世南《笔髓论》）傅江宁书法作品所表达的就是这种“态度”。

　　一幅好的书法作品，其创作的过程是认知、融情、忘我的过程。傅江宁临写前，要仔细观察、体会字的结构特点，默熟于心，形成某一种飞动的意象，“必使心忘于笔，手忘于书，心手达情，书不忘想”，产生强烈的创作欲望才开始握管挥毫，即刻而成。这和他从事文学创作的道理是一致的，构思、酝酿，形成形象，产生冲动，乘势而发。因此，用笔的顿挫、郁屈、周折、抑扬、藏出、垂缩、往复、逆顺、盘旋都能恰到好处，使每一个字、每一行字达到理想的境界，给人以美的享受。

　　当今一些书法作品，看上去是草得“很可以”，无论是正眼看，还是斜眼看，都只觉得笔画弯弯曲曲，草书所追求的那种灵活多变、简约连绵荡然无存，却名之曰：创新。其实任何创新都应该根植于传统，是在对已有成果继承上的新提高、新突破，从而形成自己的“这一个”。傅江宁所追求的创新就是这样的。他在遵循传统的基础上，力求提高、突破。他的字用墨浓肥圆润，像仲夏的肥叶，那样苍翠；又似新挖出的莲藕，那样清新。

　　也许是他习武的原因，傅江宁书法笔力遒劲。所谓“草如奔”，是指草书如同奔跑。而傅江宁的草书，看上去不是在奔跑，而是一个孔武有力的男子在快步地迈进，听得见脚步的铿锵声，也感觉到书者站立案前，凝神聚气、端庄凝重的态度，给人以铿锵的审美体验。